CQ9电子 CQ9传奇CQ9电子 CQ9传奇CQ9电子 CQ9传奇当主题剧的2.0升级，遇上工业制造的2.0升级，再遇上平台剧集的2.0升级，会创造一个什么样的效果？
在三大电视节，《山海情》《觉醒年代》成为第27届白玉兰奖最大赢家，分别包揽4项、3项大奖；《大江大河》《外交风云》成为第30届金鹰奖最耀眼的作品，分别斩获3项、2项大奖；而这两部作品，在第32届飞天奖中同样出色，分别摘得1项、2项大奖。
在豆瓣2021年度TOP10榜单中，排名前四的全部为主题剧，分别是TOP1的《觉醒年代》（9.3分）、TOP2的《山海情》（9.2分）、TOP3的《功勋》（9.1分）和TOP4的《大江大河2》（8.8分），尤其《觉醒年代》和《山海情》，超过40万观众为其打分，是最真实的「叫好又叫座」。
一是精品化。内容品质精良，艺术水准极高，这也伴随着越来越多具有匠心的优秀影视人入局主题剧创作有关；
二是多屏化。从电视大屏独播，逐渐转向大屏小屏联播，形成电视台+视频网站、直播+点播并举的格局，有利于放大主题剧的长尾效应；
三是年轻化。年轻受众成为主题剧2.0时代的核心受众，也成为助推2.0版本主题剧的民间自来水，他们的爱国热忱投射在主题剧中，主题剧又加深了他们的爱国热忱。
而这三者，与芒果TV高度契合。因此，芒果TV也成为这一波主题剧2.0升级探索中，一支急先锋的力量。
此次，芒果TV联合央视一套推出的《麓山之歌》，就可以视作一次主题剧2.0的成功实践：
一方面，主流大力支持，受到了《新闻联播》《人民日报》《光明日报》《工人日报》等主流媒体的力荐；
另一方面，年轻群体买单，全面登录微博热搜榜、抖音热点榜、头条热榜、网易热榜等各大年轻群体聚集地。
「今年重工题材开始上岸，先给四星鼓励」；「重工业题材的电视剧还是第一次看，想要多了解这方面的东西」；「最后那个喊师傅的片尾真的很感动！致敬我们国家千千万万个工人，既真诚又有格局，所以点满小星星，希望剧最后能拿个奖！」
「卫丞、金燕子这对欢喜冤家真的绝了，一个是行走的理工教科书，一个是打不死的小强，真的是给我看的笑傻了」
「卫丞小嘴叭叭叭的，一说话就在金燕子雷区上蹦迪，我感觉下一秒金燕子就想去焊卫丞的嘴了，真的好磕这对欢喜冤家呀！」
而所谓的主题剧2.0，就是通过年轻人喜欢的鲜活人物、有趣关系、生动情节，讲述年轻人需要知道的大国要事、大国重器、大国担当。
以《麓山之歌》为例，它是一部重工业题材的主题剧。它的很多表达，其实都是向年轻人询唤的、诉说的：
一是在说大国竞争。重工是国民经济的基础产业，是大国竞争的朝阳事业，尤其在工业4.0的新浪潮中，中国能够赶超还是拉大差距，就看新一代重工人的奋斗。
剧中，借着男主父亲之口，说了一句点题之话：「我说的要争口气，就是争中国工程机械的话语权。人这一辈子，总要有一件事，值得去奋斗一生啊！」
二是在说个人选择。借着宋劳模之口，说了现在国内重工业之困境，「现在多少年轻人，还愿意当工人？」「年轻人都跟赛跑一样跑离工厂」。
而现在的情况呢？优秀的年轻人大量流入虚拟经济，实体经济却面临人才断层。然而，实体经济越来越差、虚拟经济越来越好，长期下去就会掏空实体经济，提早进入产业空心化时代。
这也是为什么，剧的片尾是一声又一声接力喊「师傅」，是在呼吁年轻人把重工业的血脉传承下去，让个人的选择与国家的发展融为一体。
「正在看，终于有一个拍我们制造业从业者的电视剧了」「剧还是很精彩的，不注水贴近现实，工程人对这些有情怀」。
以下，我们就拆解一下作品文本，看看《麓山之歌》是如何通过一个2.0版本的主题剧，来现实复刻一个我国工业智造2.0的新时代。
有着72年发展历史的麓山重工，面临前所未有的生存危机。工程机械产地的连续五年寒流，麓山重工也在产业周期中连续五年断崖下滑，资产负债率超过81%、上一个财年亏损27个亿，一边是银行利息不堪重负，另一边是行业下行没有回暖迹象。
有的人，关注个人利益，比如卫丞科研团队中的张彬，他甚至想把团队研发项目，卖给海外竞争公司，获得个人红利；
有的人，关注集体利益，比如董事长方锐舟，他之所以主张「重工换金融」，是想解公司燃眉之急，保住企业命脉；
有的人，关注国家利益，比如省国资委书记邱副省长，站在更高格局之上、更大地图之上，他看到的是重工对国家的长线意义。
所以，《麓山之歌》之所以精彩，是因为它交织着短期矛盾与长期矛盾，是要保住企业眼下的生存、员工当下的工资，还是要争取长线投入才可能完成的智造升级？
交织着学界立场与市场立场，恰如卫丞老师所说，「市场要的是天天打鸣的公鸡，但是科研要做一飞冲天的雄鹰」，因此，麓山大学与麓山重工前期合作矛盾不断；
交织着个人奋斗、企业生存与大国竞争，三者命运可能是共同体，也可能是对抗体，而故事的主线，就是让三者从撕裂的走向凝聚的，让个人奋斗、企业生存与大国竞争，没有冲突、彼此兼容。
所以，这个作品名字中的「歌」，用得很妙。它有和谐音，也有不和谐音，互相交响，此消彼长，形成一首跌宕起伏的《麓山之歌》。
而一个个美妙的音符，则由一个个鲜活的人物来奏响。每个人物，都有非常鲜明的立场与行动，这才让人物线非常清晰、毫不混乱——
卫丞代表了科研，他说，「我的使命，就是干高精尖」，他接过其父未完成的使命，扛起了麓山重工智造2.0升级的科研大旗；
金燕子（焦俊艳饰）代表了技术，她的目标，就是戴上白头盔，她对做好一名焊工有身份认同、以此为荣，并不觉得低人一等；
方锐舟代表了经营，他的立场，在于企业能否不倒、能否生存、能否发展，他的所有决策，都是为了达到经营层面利益最大化的选择。
而通过这样一个人物鲜明、情节紧凑、背景宏大的品质主题剧，即使我们不是重工业人，也能感受时代中的洪波，也能理解在国企改革、重工下行、智造升级中，到底有多不易。
事实上，重工业是强周期性行业，从2017年到2022年，就是中国重工业的下行期，这部剧呈现的就是五年来中国重工业面临的真实现状、真实困境，而《麓山之歌》的出现，不但补位了主题剧中对于重工业故事的谱写，也在给奋斗中、转型中、升级中的重工人，给予坚定信心的力量与方向。
从2020年11月底，芒果TV上线《装台》为始，正式拉开了芒果TV剧集向现实主义路线版本升级。
《装台》，是芒果TV与央视一套的首次联袂，播出期间不但让央视一套收视率持续走高，也让芒果TV剧集首次大范围地打开熟龄向受众群，打响了芒果TV剧集2.0转型的第一枪；
《幸福二重奏》，是芒果TV与央视八套的台网联播，首度以芒果自制剧，深化芒系+央系的剧向合作；
而此次的《麓山之歌》，则是芒果TV与央视一套的再度联手，首播既为央视创下破1收视率的好成绩，也在芒果TV站内形成了非常好的用户留存效应，又是一次台网联播的双赢。
两年以来，在芒果系内部，非常重视对主题剧的自产、自播，成为芒果剧的一块主力力量。
从《理想照耀中国》、到《百炼成钢》、再到《麓山之歌》，背后都是湖南广播影视集团的身影。以《麓山之歌》为例，它就是一部有着鲜明「芒果味儿」的「湘系主题剧」，比如「麓山市」虽是化名，但观众就会很快与长沙的地标「岳麓山」形成关联。而这样拍在湖南、制在湖南、播在湖南的主题剧，让湖南广电正在成为这一轮主题剧2.0升级的核心重镇。
而芒果TV，作为湖南广电的网络传播窗口，则将这些「湘系主题剧」，通过台网联播发挥最大效能，比如《理想照耀中国》《百炼成钢》，源于与湖南卫视的深度合作，因此就湖南卫视形成自生态双平台联播，通过高凝聚力的内部协作，创造最佳的播出效果；比如《麓山之歌》，则借助央视的平台，让「麓山的故事」成为「全国的故事」。
在笔者的理解中，「芒果季风」这个厂牌，不仅是在规格层面，塑造短剧这种品类的厂牌；更是在调性层面，释放芒果转型现实主义的信号。
通过一个剧场加持、聚焦运营，芒果TV把剧向资源中最精华的现实主义佳作做了一个集中打包，让人透过「芒果季风」马上能够感知到芒果TV围绕现实主义进行2.0的力度之大。
一年多以来，上线了包括《猎狼者》《我在他乡挺好的》《没有工作的一年》《张卫国的夏天》等等以现实主义筑底、多样化题材辐射、多样化风格探索的「现实主义创新短剧」，让我们看到了现实主义的更多可能、更大空间，它可能是《猎狼者》那样凛冽苍凉的，可能是《我在他乡挺好的》那样悲喜交加的，可能是《没有工作的一年》那样苦中带乐的，可能是《张卫国的夏天》那样荒诞戏谑的。
因此，当我们整体看芒果TV剧集的2.0升级，不但在选剧逻辑上有了2.0的升级，变得更有现实的厚度；也在播出方式上有了2.0的升级，变得更有开放的灵活度。
在国内，芒果TV要在一众市场化网络视听平台中，走出一条主流媒体的特色之路，成为传递正向核心价值观的重要窗口；
在国外，就像麓山重工要与全球强国争夺重工领域的话语权，这是硬实力；未来的芒果TV，也许也要与世界媒体争夺舆论领域的话语权，这则是软实力。
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