大型车间里，蓝色的工装与各色安全盔辉映；外面的空地上，线条刚健的机械排列成行，青色的烤漆熠熠闪光……熟悉的厂房，带着新时代的智能化气质突然撞入了阔别已久的大众视野，这是《麓山之歌》为今年的剧集市场带来的惊喜。
从数据来看，《麓山之歌》在电视端的表现出色，登陆央视一套后，收视率持续走高，成为近期最受大众关注的剧集之一。此外，该剧也收获了不少年轻人的讨论和关注，知乎开分9.1也印证着该剧的口碑表现。
在这背后，是近年来85/90后逐渐成为主流受众，电视端的热门内容越来越容易形成网络端转化，电视内容呈现出更具普遍性的审美追求，目前，《麓山之歌》在独播平台芒果TV的播放量已近2亿。
而一部讲述重工业发展的剧集能够重回大众视野，也让我们看到目前大众关注与社会热点流变之下，文娱内容题材的新风向与新沃土。
工业风，是中国电视剧的初印象与早期的辉煌，从《乔厂长上任记》到《车间主任》《上海沧桑》，工人始终扮演着改革大潮里的先行者形象。但近20年来，工业题材的作品已经越来越少，同时期的工业发展与工人风貌，似乎也没有一部剧集作为记录。
文艺是对一个时代大众关注与认知的艺术化记录。当《麓山之歌》再度吸引大众关注，中国工业或者说重工业，正在重新建立在年轻一代国人心中的印象。
这种现象首先可以从视觉作品中找到答案，最突出的是一系列纪录片成为热门内容，比如2018年上映的《厉害了，我的国》就呈现了多个我国工业领域的突出成就，斩获4.8亿票房；央视也曾推出《大国重器》《智造中国》等纪录片作品，口碑不俗。
而网络端对大众关注点的表现更直观。在视频平台，一批讲述工业发展的知识区创作者热度越来越高，在网文平台，《大国重工》《大国军舰》《1991从芯开始》等现实题材作品也收获了不低的热度，并在近年来成为平台大力推广的方向之一。在中国电影家协会2021年发布的《网络文学IP影视剧改编潜力评估报告》中，《大国重工》从2590万部网文作品中脱颖而出，成为唯四的第一阶梯IP之一。
可见，在广大读者心中，亲历40年重工业崛起的宏大叙事，见证“我的国”步入世界领先行列，已然是属于新一代年轻人的热血与浪漫。
这种情结源于我国重工业不断取得世人瞩目的成就。过去20年，中国装备制造业历经“智造化”转型，2022年全球工程机械制造商50强榜单中，三一重工、中联重科、山河智能、铁建重工等4家湖南本土工程机械企业上榜，分列第4、7、32以及36位。
一次翻天覆地的大变革就在我们身边发生，那些亲历者们也正在成为新时代的英雄。而在此前多年，这群埋头赶路的人们在文艺作品里却是失位的。
总导演毛卫宁称《麓山之歌》是“工业题材电视剧的一次再出发”。该剧不是一部披着工业题材外衣的爱情戏，也不是一部以工业为背景回忆往昔的年代剧，而是真正把大国重工放在第一主角的位置。全剧从一台领先世界的柱塞泵产品“麓山一号”的诞生展开故事，让一台臂架泵车成为两代人的执念，真正让机器和技术成为主角，道出这些时代建设者对大国重工和企业的责任、热忱与深情，踏踏实实，为中国制造业过去的十年写一部“创业史”。
这是电视剧观众所不熟悉的，也是曾经的工业题材剧很少涉及的，《麓山之歌》试图通过这个故事，呈现新一代重工人的星辰大海与浪漫情怀。
在过往的工业题材剧集中，我们时常看到的创作思路或习惯性结构，是以某位厂长或技术、销售骨干在改革浪潮中起绝对引领作用，通过一项技术或一个订单彻底拯救企业。毫无疑问这是适应戏剧化要求的，也是呈现改革理念最“保险”的方式之一。
但由此带来的问题，一是会造成主人公的高大全因而“失真”，二是也不尽符合企业发展、改革的实际情况，每一次成功的改革，一定是既有政策、经济等客观环境的整体影响，也会需要来自上层领导、企业管理层和广大工人群众的共同支持与推动。
《麓山之歌》开头设计的处境就很有意思，面对麓山重工业绩严重下挫、亟待改革的情况，董事长方锐舟提出的“重工换金融”，与技术怪才卫丞提出的必须开发核心技术，成为解决困局的两条主思路。这其实就带出了彼时金融业飞速发展的背景，而开发核心技术更是十八大以后国家推进供给侧结构性改革的关键组成部分，在经济进入“新常态”背景下提升供给质量。
但在当时的节点上，方锐舟和卫丞的选择未尝没有个人的局限性，也都不确定自己一定是对的，而邀请卫丞到省政府常务会作汇报的副省长邱沐阳也并未搞一言堂，他谨慎地通过深入分析国际经济环境，做出工业机械行业将迎来新增长期、实体不该被金融掏空的预判和决断。没有人是全知全能的，但总需要有人做出选择、付诸实践，这才是真实的改革常态。
从工人、工程师知识分子到主导改革的高层领导，他们都怀有对工厂深厚的感情和责任感，只需要一点火花就能点燃。或许理念、思路、立场不同，但面对工厂的存亡乃至中国工业的命运，他们要走的路，其实殊途同归。
令许多观众为之感动的，不仅是看到了久违的大国工业，也因为久违的工人形象。全国劳模宋春霞看向空荡荡的厂房泣不成声，一句“我对这些机器设备，比对我儿子都了解”，或许会让那些经历过燃情岁月的故人湿了眼眶。而他们的技术与精神，正在由新一代工人接过，金燕子有着和年轻人同样的爱好，也会为房租发愁，但她也会讲出：“我是一名焊工，从焊枪落下去的那一刻起，一直到收尾，就算有钢花迸进脖领子里，那手上的活也是不能停的，因为每一道焊缝，就是我们工人的脸。”
大国重工、大国科技与大国工匠，带来了屏幕上久违的钢铁交响。这个取材于湖南装备制造业的故事、在湖南本土制造完成的故事，汲取了那里滚烫的工业化血液，带领观众重新认识了重工业的美感与价值。
“没拍这部戏之前，我脑海里出现的还是以往那样一个大车间、巨大的机器、工人们热火朝天的劳动。但是现在的车间非常现代化、智能化，过去是工人造机器，现在是机器在造机器，所以，这部剧对工业和制造业的表现，会给观众带来非常新的视觉感受。”《麓山之歌》总导演毛卫宁说。
高大的吊臂如参天之林，起伏的机器似山峦江海。该剧首先在视觉上打出了新时代工业剧的差异化——这一次，我们面对的是工业5.0时代。
参考过往的纪录片，常用航拍器进行全景的大俯拍，剧中虽有类似的处理，但更多时候，全剧采用了一种更接近真人高度的第一视角，比如“麓山一号”与海外公司比对的挖掘机实验，摄影机就以略仰视的视角近距离观看挖斗，仿佛旁边金燕子的视角，能更好地看到挖斗灵巧如手腕的摆动，以及锋利边缘的金属闪光；而方锐舟陪同领导走在停满机器的空场上，仰拍视角仿佛对比着人体的渺小，更显出钢铁巨人的壮美。
具体到故事内容，摆在主创团队面前的问题是，智能化时代的工业生产，是一个从未作为主题材出现在影视作品中的内容，如何讲好故事、如何解决观众认知盲区等都需要探索。
这首先对该剧的剧作提出了高要求，不但要对行业有深度的认知，更要平衡好事实与艺术的关系，强化故事性和可看性。比较有代表性的是，在串联两代工业人梦想的时候，剧里设计了卫丞父亲卫冲之多年前臂架泵车断臂事故的悬念，调查真相的过程为剧情增加了一条悬疑线索，也为丰富卫丞人设和性格成长留出了空间。
同时，大量专业知识和工作难点被融入日常情节，比如卫丞与金燕子的情感经历与工作生活都有很强的关联，这对在各自领域出类拔萃、又互相看不顺眼的欢喜冤家，互怼的内容有相当高的专业信息量，而当他们同为新时代建设者的形象获得观众感知，在共同理想驱动下转化、萌发的爱情也水到渠成。
这才有了屏幕上最终呈现的一种新工业美学。在这片属于工业人的浪漫天地，一段属于新时代的、极具代表性的产业发展史诗，正在实现多种精神与能量的共情化传递。在《麓山之歌》后，相信这种美学与品质，还会影响更多同类题材作品的制作与推出CQ9电子 CQ9传奇CQ9电子 CQ9传奇
